听字的草书怎么写，“听”的草书是“听”字的草书写法有十八种，如下：扩展资料：要写好草书需谨记16条：笔墨纸、燥润查首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸的。
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听字的草书怎么写，“听”的草书
“听”字的草书写法有十八种，如下：
扩展资料：
要写好草书需谨记16条：
1、笔墨纸、燥润查
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。
（1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果（解决软飘滑）。
（2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。
”燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。
”润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。
（3）纸分为绵料、净皮、特净皮。
还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。
不同的纸吸墨程度不一样。
因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2多藏锋、少尖耍
”藏锋包其气，露锋纵其神。
”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。
给人以醉贵妃那种含蓄美。
它书之笔意，草书要无所不悟 。
但要注意连字接笔处不要出尖。
3纵首字、异起画
（1）首纵行（行列区别解释）之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。
（2）行与行之间的首字要起笔各异。
如……
（3）每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
4、虚实笔、提按洒
用笔的虚实不等于运笔的轻重。
虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。
如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。
太轻则浮，太重则沉。
提者上也，按者下也。
收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅
（1）线条的美在于有节奏有顿挫。
顿指停顿。
挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。
表面上、是停顿，实际上则是在动。
草以点画为情，使转为形。
（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。
该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。
前人讲：”不可忙，忙失势”
6、慢墨猪、防飘滑
该快而慢，结果是停滞凝结，形成”墨猪”欧阳询讲：”不可缓，缓骨痴。
”看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少”疾厉行笔”速度的出现。
快是大概念含多种快法。
苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7防横长、腰断茬
长横如拦腰一刀，气势全断。
晋代卫夫人：横画如千里阵云。
8、软缺骨、方笔加
软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。
适时在绕笔处转换方笔出锋。
通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。
一直溜下，则
9、竖亦变、直粗傻
竖画不要太直太粗，过则”神态呆板”竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。
有时加”抖笔”会感觉到活泼。
卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、中轴线、挪让它
”字如算子，非草书也”行间字缝不能对齐。
也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。
字散神不散。
行间透气，首尾呼应 。
”贵”偏而得中。
11、邪绣正、少为佳
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。
过多出现邪字乱也。
无声之音，无形之相。
12、字大小、抑仰洽
字大小要如同父子。
大字甚至是小字的两三倍。
错落抑仰变成自然。
轻重适度。
不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离、不等法
横看不能（楷书）成列，竖看不亦（明显）成行。
否则缺草书之气。
如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。
形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连、择眼瞎
草书无连字则平淡（横幅大字可不连）常见两连字三连字。
连就会出现圈眼过多字软，飘滑。
如：寿字。
每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。
如：历代名家写寒字。
孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶（真书）之规矩。
15、游丝多、乱成麻
上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、”雷同 “出现当连反断，（如远字）。
当断反续（如远字最后一笔），会出奇妙效果。
否则如春蚓秋蛇，乱成一团。
刘熙载说： 接有远近曲直。
16、款印清、阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。
印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。
“听”字的草书怎么写
“听”字的草书写法有十八种，如下：
扩展资料：
要写好草书需谨记16条：
1、笔墨纸、燥润查
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。
（1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果（解决软飘滑）。
（2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。
”燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。
”润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。
（3）纸分为绵料、净皮、特净皮。
还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。
不同的纸吸墨程度不一样。
因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2多藏锋、少尖耍
”藏锋包其气，露锋纵其神。
”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。
给人以醉贵妃那种含蓄美。
它书之笔意，草书要无所不悟 。
但要注意连字接笔处不要出尖。
3纵首字、异起画
（1）首纵行（行列区别解释）之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。
（2）行与行之间的首字要起笔各异。
如……
（3）每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
4、虚实笔、提按洒
用笔的虚实不等于运笔的轻重。
虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。
如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。
太轻则浮，太重则沉。
提者上也，按者下也。
收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅
（1）线条的美在于有节奏有顿挫。
顿指停顿。
挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。
表面上、是停顿，实际上则是在动。
草以点画为情，使转为形。
（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。
该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。
前人讲：”不可忙，忙失势”。
6、慢墨猪、防飘滑
该快而慢，结果是停滞凝结，形成”墨猪”。
欧阳询讲：”不可缓，缓骨痴。
”看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少”疾厉行笔”速度的出现，。
快是大概念含多种快法。
苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7防横长、腰断茬
长横如拦腰耐皮一刀，气势全断。
晋代卫夫人：横画如千里阵云。
8、软缺骨、方笔加
软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。
适时在绕笔处转换方笔出锋。
通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。
一直溜下，则
9、竖亦变、直粗傻
竖画不要太直太粗，过则”神态呆板”。
竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。
有时加”抖笔”会感觉到活泼。
卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、中轴线、挪让它
”字如算子，非草书也”，行间字缝不能对齐。
也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。
字散神不散。
行间透气，首尾呼应 。
”贵”偏而得中。
11、邪绣正、少为佳
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。
过多出现邪字乱也。
无声之音，无形之相。
12、字大小、抑仰洽
字大小要如同父子。
大字甚至是小字的两三倍。
错落抑仰变成自然。
轻重适度。
不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离、不等法
横看不能（楷书）成列，竖看不亦（明显）成行。
否罩高则缺草书之气。
如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应物亩尺。
形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连、择眼瞎
草书无连字则平淡（横幅大字可不连）常见两连字三连字。
连就会出现圈眼过多字软，飘滑。
如：寿字。
每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。
如：历代名家写寒字。
孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶（真书）之规矩。
15、游丝多、乱成麻
上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、”雷同 “。
出现当连反断，（如远字）。
当断反续（如远字最后一笔），会出奇妙效果。
否则如春蚓秋蛇，乱成一团。
刘熙载说： 接有远近曲直。
16、款印清、阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。
印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。
参考资料来源：百度百科-草书
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